中国近现代文学。

业界公众的中国的新文学，开始于1917年1月。

那时，北大教授胡适在新青年上发表了一篇文章《文学改良刍议》，呼吁对中国的旧文学进行改革，抛弃2000年来的儒家文化传统，开启了新文学的纪元。

在当时国家内忧外患的情况下，这个呼吁得到了社会各界的广泛响应。很多年轻人回入到新文学的创作中来，从此中国的新文学开始了它波澜壮阔的进程。

说起来新文学，首先指的是新语言，这是相对于中国几千年来知乎者也的文言文而言的。虽然文言文的文字节约，而且有独特的韵律美。

但是不可否认的是：文言文对于一般大众而言，接触、欣赏文学的门槛实在是太高了。所以，当时的新文学阵营的主将们开始使用白话文进行文学创作。

所谓“白话文”，指是是在口语的基础上，提炼加工而成的书面语。也就是说，现在语文课本里的大部分文章都是白话文。

你看，只要你认得文字，大部分内容都可以轻易地读得懂。这便是文学语言的更新。

随着文学语言的变化，文学的体裁也发生了重大的变革，出现了新诗歌、现代小说以及白话散文，还有现代戏剧。

中国近现代文学正如新文学的旗手之一徐志摩的著名诗歌《再别康桥》中所说：

正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。

你看，这跟传统的唐诗宋词极为不同，一张嘴就是大白话，显得通俗易懂。但是，它确实也是诗歌，有一种优美的韵律感。

再来看看现代小说。

采用白话的同时，向欧洲学习小说的创作技法，这使得新小说和中国封建时代以帝王将相、才子佳人为内容的小说区别开来。

而且西方科学民主思想也影响了我们作家们，比如鲁迅用小说来批判陈旧的封建礼教给人们带来的伤害，老舍则用小说来表现底层人民在黑暗社会中的悲惨命运。

小说在现代作家手里已经不单是文学，而且还有启蒙民众思想的意味了。

白话散文和现代话剧同样受到欧洲文学的影响。

比如和古代散文相比，现代白话散文、戏剧变得更加灵活，而且还引入了西方的标点符号。

这下人们就不用看着一整页满满的汉字犯晕了，也不用再为如何断句而犯愁。比如“下雨天留客天留我不留”这么一句没有标点的话，到底是下雨天留客，天留我不留，还是下雨天留客天，留我不留？没有标点的事件你真的理解不了。

至于话剧和传统戏剧的区别就更明显了。传统戏剧大多数可是要依呀呀唱上一段的，而且水袖一摆，从戏服到表演都采用了夸张和象征的方法。而现代话剧则以对话和写实为主，比如曹禺的话剧雷雨可就不再唱了，而且要反映更具体的社会问题。

现代文学的创新无疑给中国文学打开了一片新天地，也给中国文学添上了一道光芒，照耀至今。接下来的视频，我们将一个一个走进当年作家们，了解他们的人生和创作。