如何听懂贝多芬和他的时代-10名曲背后的故事：《春》是不是春天？：第1到第5号小提琴与钢琴奏鸣曲

在这期节目中我将为大家介绍贝多芬的第一到第五号小提琴与钢琴奏鸣曲，但也会介绍贝多芬的第九和第十号钢琴奏鸣曲作为对照比较。而在介绍这些作品之前，首先我要为大家来介绍，第一，贝多芬和小提琴的关系。第二，小提琴与钢琴奏鸣曲对当时的维也纳来讲是什么样的作品。

如何听懂贝多芬和他的时代-10名曲背后的故事：《春》是不是春天？：第1到第5号小提琴与钢琴奏鸣曲

在这期节目中我将为大家介绍贝多芬的第一到第五号小提琴与钢琴奏鸣曲，但也会介绍贝多芬的第九和第十号钢琴奏鸣曲作为对照比较。而在介绍这些作品之前，首先我要为大家来介绍，第一，贝多芬和小提琴的关系。第二，小提琴与钢琴奏鸣曲对当时的维也纳来讲是什么样的作品。

就贝多芬和小提琴的关系而言，大家可能还记得我在第一集还是第三集提到，贝多芬的父亲希望把这个有天分的儿子塑造成下一个莫扎特，因此在他很小的时候就逼迫他每天要苦练小提琴跟钢琴。而十几岁的贝多芬也在波恩的宫廷乐团演奏中提琴。中提琴和小提琴基本上是同一套指法，只是中提琴比小提琴要低五度。而贝多芬到了维也纳之后，也曾经找小提琴家进修自己的情谊，所以他对这个乐器显然不陌生。不过贝多芬在小提琴上的造诣远远不如他在钢琴上面的成就，只能说他不是出色的小提琴家，但不能够说他不懂这个乐器。小提琴与钢琴的奏鸣曲，包括相关的合奏作品，在当时的维也纳就是一种室内乐，属于一般人在家里面自愚愚人的作品，不像弦乐四重奏一样有比较高的艺术地位，而这类作品一开始的性质其实是有小提琴啊或是长笛独奏或伴奏的键盘乐器奏鸣曲，也就是说说钢琴或羽管键琴那才是重点，加上小提琴或长笛这些高音乐器做可有可无的陪衬。我们来听一下莫扎特C大调小提琴与钢琴奏鸣曲编号K2956的开头，大家就可以想象得到这是怎样的创作。

在这个作品里面，我们好像发现占主导地位的似乎更是钢琴，而不是小提琴。接下来我们一看莫扎特比较后期的小提琴与钢琴奏鸣曲，比方说降B大调这首作品编号K454。

像刚才的段落，如果你的耳朵想办法把小提琴给去掉的话，音乐好像也差不多，似乎也言之成理。我们再听听看莫扎特的编号，K481降一大调，小提琴与钢琴奏鸣这么一段。

不过也正是小提琴与钢琴街上的莫扎特，透过他的巧思，他思考如何让这弦乐器跟键盘乐器、高音乐器和这个音域非常宽广的钢琴能够充分融合在一起。在他的后期小提琴与钢琴奏鸣曲中，让这两个乐器获得了同等的地位，也让这个曲类在维也纳的社交圈里越来越受欢迎。综合以上两点，我们也可以得到两个结论，第一，身处维也纳的贝多芬，为了满足市场需求，他是一定会写小提琴与钢琴的奏鸣曲的。一开始也可以用比较轻松传统的态度来面对，他也没有把这类作品当成他的写作主力。第二，贝多芬的此类作品说到底也只有一个模范，那就是莫扎特晚期的同类作品。而他也的确一开始就把两个乐器对等处理，这也是为什么我从节目开始到现在，我一直说是小提琴与钢琴奏鸣曲，而不只是小提琴奏鸣曲的原因……