西方艺术如何走进现代-13月亮和六便士：高更绘画的精神性和文明反思

现在要来谈第三位印象派之后的重要画家paulgame，就是保罗高更。他也一样是一个个性鲜明的人。与前两位相同，他在接触印象派以后，也立志要让绘画承担光色之外的更多内容。他在自己的日记中这样写道，印象主义者一味的研究色彩而没有自由可言。当他们谈论他们的艺术时会有什么？就只有个表面浅薄的和物质性的，其中是没有思想的。他们就只会关注眼睛，而对思想的神秘核心漠不关心，从而落到了只是科学推理的境地。

西方艺术如何走进现代-13月亮和六便士：高更绘画的精神性和文明反思

现在要来谈第三位印象派之后的重要画家paulgame，就是保罗高更。他也一样是一个个性鲜明的人。与前两位相同，他在接触印象派以后，也立志要让绘画承担光色之外的更多内容。他在自己的日记中这样写道，印象主义者一味的研究色彩而没有自由可言。当他们谈论他们的艺术时会有什么？就只有个表面浅薄的和物质性的，其中是没有思想的。他们就只会关注眼睛，而对思想的神秘核心漠不关心，从而落到了只是科学推理的境地。

高跟这段话点中了印象派绘画优点之外的两个硬伤，一是因为追求光色准确，画家自身对画面是没有自由的。二是全部注意力只在光色画面，缺少思想。高跟艺术正是建立在对这两点的纠正上，变成了是第一他要取得对画面更多的自由，绝不叫色彩的写实束缚住自己的手脚。第二他要赋予绘画有深刻的思想含量，就是这两点奠定了高更在艺术史上的重要地位。我们请留心，西方艺术从古典转向现代史，就是要往写实体系中不断参与更多的主观性，让艺术变成模仿自然之外的另一种东西。高跟就是在这个转型期把艺术的主观性或者说把艺术家的主动性又往前提升了一步的人。最后我们会看到，所有这些力量合在一起，终于把西方艺术带离了写实的轨道。

高更这么做是有他特殊人生经历的，他的出身背景和当时的那些巴黎画家们都不同。他的父亲虽然是法国人，高登也生于巴黎，但他的母亲却是秘鲁人，而且他在一岁多就被父母带到南美洲的秘鲁生活，在那里度过了他的童年，六岁才回到法国。童年在南美的生活给了他终生影响，就是让他获得了一个站在西方文明之外去看他的角度。仅从他后来的生活经历就可以看出，他始终对西方文明有一种局外人的批判眼光，并且一直企图挣脱他的控制。他年轻的时候甚至做过海员，周游世界，更加让他对不同的文明有包容和理解的胸襟。后来因为家族成员的帮忙，让他在巴黎进入了商界，成了一名股票经纪人，收入丰厚，结婚生子。但却因为童年时期的这种人生经历，导致他始终不能安于西方文明提供的温和人生。比如他是这么评价巴黎的，我是也看到了他的井然有序的幸福，但是我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更加狂放不羁的旅途，这种祥和安宁的快乐，好像有一种叫我惊惧不安的东西，我的心渴望一种更加惊险的生活，生活就是这种内心冲动构成了高更的命运。

起先他只是业余画画，后来干脆辞去证券交易所的职务，做了全职画家……