看懂中国画-43抵达无声：龚贤的鸿蒙之境
之前我们讲了清朝前期正统派画圣王辉和他的绘画理想。现在看王辉不算成功，倒是在野派的一位奇才，意外实现了文人画回归北宋的理想，他就是弓弦。
崇拜两宋、贬低明清的人很多，然而青竹山水有二王和4僧就不能轻视，何况还有空闲。以往认为明清文人山水画的丘壑建构很差，那么为什么会有这样的误区？我想是因为在下半时，明清文人画的风格和生态比两宋要丰富和复杂。比如无门画派不但有文审，也有唐寅。四王里头不但有王元其，也有王辉。四僧更是各个不同。唐寅的塑造能力可以和赵博区的江山秋S图相比。那么对了，最体现王辉塑造本领的一幅画，正是他仿唐云的一幅山水图。
王元齐笑王辉的笔墨太熟，熟练的熟，但是王元吉的山水也太深。假如王元吉巷王辉或者像健将弓弦那样会塑造山水，他完全可以对抗北宋的范顾问和李成。要论理性秩序感结构方法，弓弦都接近王元齐，而造景的能力则胜于王源齐。龚璇的笔墨虽然不如王元麒，但是还是比王维高级一点，这就够了。他是一个可以和北宋范宽比拟的伟大山水画家。
清初，除了四僧四王和安危画家群，南、清也有八个重要的画家，他们是弓弦凡澈、高层周折、吴红叶、心无照谢孙，世称金陵八家或者金陵画派。在明朝，金陵是宋人风格的大本营，浙派和江沙派在这里地基深，影响大。到了清初，金陵八家还是偏向宋人风格，比如吴红的燕子七墨者、芜湖二景图，高层的万山苍翠图。那时候已经是文人画风的时代，他们免不了要把文人画风和宋人风格融合起来，这就是弓弦山水为什么会有北宋迹象的地域画派根源。
弓弦声音晚明曾经参加过副社，金朝安定后，他明白Z治上已经无力回天。他还曾经到北方开荒，但是经营不善亏本了，然后回南京定居在清凉山，他有一个号叫半亩，意思是清贫，医生也确实清贫，这是相对而言。如果真的穷，那就连纸和笔都买不起，还读什么书画什么画，谈什么半亩园？他的家就叫半亩园，意思是有半亩大美术史习惯写弓弦，是金陵画派的领袖。实际上他独来独往，生活在金陵，接游离在所谓的画派之外。弓弦少年时跟董其昌学画，他在清凉山也带学生，其中有一位王盖，著名的芥子园画谱就是王盖做的。
在看理想的另一个节目话说里，我已经讲过一次，空闲之前那边韩林美学也有谈到过，他现在应该具体来讲，一讲弓弦风格画法的来历。除了众所周知的他受到统吉昌的影响……
